Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: анализ (список заголовков)
22:44 

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Кум: Сегодня с утра показывали "Ну погоди". И вот прикинул я, чем занимался Волк до всей этой карусели с Зайцем... Чисто наблюдая, как он себя ведет. По моим прикидкам, в первой серии лет ему 20-25. Наверняка отслужил в армии. Причем служил отнюдь не в стройбате, а как минимум в ВДВ. Откуда? А давай посмотрим.
Я: Интересно. Излагай : )
Кум: Прекрасная техника владения оружием. Причем нестандартным. С гарпуна по движущийся мишени перебить веревку. Использование лассо. Прекрасная физическая подготовка. Смог кочергой обезоружить противника, вооруженного холодным оружием. Разбирается в оружие прошлого (катапульта) Спокоен под обстрелом (сцена в музее). И это только начало...
Я: Продолжай.
Кум: Водит практически все, что ездит и плавает/летает... Мотоцикл, гоночный автомобиль, каток, экскаватор, тележку из аэропорта, катер...
Я: Наш ответ Джеймсу Бонду? Волк-007? ?!
Кум: Да ДБ смиренно завидует в сторонке! Вот ДБ прыгал без парашюта? А Волк легко. Ни капли не сомневаясь. И, заметь, какая техника планирования! Это же каким глазомером и чутьем воздушного потока нужно обладать, чтобы рассчитать траекторию движения по трем куполам! Опять же... Это отношение к ментам. Этакое снисходительно-издевательское... У нас такое только десантники 2-го августа себе позволяют.
Я: И развязное поведение.
Кум: Оттож. Так что ставлю на капитана ГРУ. Уволен, скорее всего, за склочный характер. А судя по тому, что Заяц натуральный мажор (чуть ниже почему), то скорее всего поцапался с чьим-нибудь сыночком.
Почему Заяц мажор? Итак. Вроде пацан еще, но своя квартира. Постоянно на ведущих ролях. Шо на концерте, шо на телевидение. Нигде не работает, но везде его встречают, пропускают. Даже участвовал на встрече иностранцев на Олимпиаде-80. А это уже ого-го...
Я: Вот я тоже о ГРУ думал. Но поведение сявотское… Не то воспитание. "Участвовал на встрече иностранцев на Олимпиаде-80... . А это уже ого-го... "+1.
Кум: Но поведение сявотское…Это напускное. Прикинь, что ты элита! А тут бац! и тебя "на заслуженный отдых".
Я: Не знаю, не знаю.
Кум: Еще в копилку. Прекрасное поведение в толпе. Обучен слежке и распознаванию противника. Вспомни, как быстро отыскал Зайца в многолюдном парке с колеса обозрения. Весьма вероятна снайперская подготовка.
Я: Да, набор качеств и умений неординарный.
Кум: Может, работа за кордоном под прикрытием?

©Snаpius

@темы: дур-рацкий скипетр, анализ, звуки разной высоты и силы

15:22 

"Дэдпул"

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
"Клинический (и к тому же патологически болтливый) идиот, которого не принимают за супергероя, а который и есть натуральный супергерой". (с) Михаил Трофименков, газета "Коммерсант" (www.kommersant.ru/doc/2916598)
"«Дэдпул» – бенефис маргинального, но любимого фанатами именно благодаря этой маргинальности персонажа-сквернослова, который оказывается ближе к народу, чем любой из Мстителей или Людей Икс". (с) Наталия Григорьева, "Независимая газета" (www.ng.ru/cinematograph/2016-02-08/10_deadpool....)
После выхода на экраны "ЖЧ3" я писал о том, что франшиза "Мстители" начинает ронять планку. И дело не только в утраченном векторе на достоверность и grounding, но в первую очередь в стремлении опустить персонажей до уровня среднего зрителя, "чтобы не было мучительно больно тянуться до него вверх, как до планки, до идеала".
В случае же с Дэдпулом и опускать героя не потребовалось - он и так находится ниже плинтуса. И с ним очень легко соотнести себя - не требует ни роста, ни развития.
Все вышесказанное не отменяет моего уважения к фильму со спецэффектами, снятому почти на коленке при крайне малом бюджете без ущерба для зрелищности картинки. И постмодернизм "Дэдпула" тоже, безусловно, заслуживает оценки.

Отдельно любопытно, как много людей, судя по отзывам, расценили распад личности главного героя как внутреннюю свободу и позитивный фундамент для интересной жизни, а сопряженные с распадом личности психотические процессы в психике - как прикольные фишки и проявления легкости характера.

@темы: иллюзион, анализ

14:30 

"Гравитация"

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
"Я считаю, что любой человек по своей сути хрупок и беззащитен. Он постоянно борется то с собой, то с обстоятельствами, с силами, которые намного больше, чем мы с вами. Именно в этом я вижу силу супергероя. Я никогда не считала себя достаточно сильной женщиной, но мне всегда импонировали истории, где люди не стеснялись показать, что они сломлены или же не знают, как найти ответ, как преодолеть жизненные обстоятельства. Это очень по-человечески". (с) Сандра Баллок.

Фильм анонсирован как драма, триллер и фантастика. Первого - более чем достаточно, второго практически нет, третье оставалось спорным до середины просмотра, когда сценаристы окончательно обосновали свою заявку. Фильм почти идеально выверен с точки зрения физики (нестыковки типа неверного расположения космических станций относительно друг друга, прозрачных окон шлемов,аккуратной прически героини, пребывающей в невесомости, завышения возможностей реактивных ранцев, и т. д. можно опустить, не это главное). Основной акцент сделан на человеческой личности и влиянии на нее критической ситуации в условиях космоса.

"<...> Думаю, у каждого из нас как минимум раз в неделю бывает черная полоса в жизни. Все мы готовы к неизбежному. Для Райан все было немного проще. Она уже была мертва, когда полетела в космос. Эмоционально мертва. И все то, что произошло с ней, вызвало обратный эффект. Обычный человек со своими эмоциями пытался бы всеми доступными способами избежать возможной катастрофы, но для Райан подобный опыт стал своего рода пробуждением, что заставило ее открыться и дать волю своим чувствам, эмоциям". (с) Сандра Баллок.

Собственно, здесь начинается фантастика. "Мертвый" человек не прошел бы психологический отбор в команду, которой предстоит выполнять работу в сложных условиях. Каким бы прекрасным специалистом он ни был, никто не пропустил бы его в состав группы, которой предстоит пребывание в замкнутом пространстве на протяжении длительного времени. Будущие космонавты проходят еще более жесткий психологический отбор, чем, скажем, экипажи подводных лодок. При отборе в обязательном порядке изучаются биографии предполагаемых участников: обнаружив в личной истории Райан смерть ребенка, врачи тестировали бы ее куда жестче, чем остальных. После чего она была бы отбракована сразу, ни о какой предполетной подготовке уже не шло бы речи.
Кстати, о подготовке. Со слов Райан мы знаем, что тренировочные полеты удавались ей из рук вон плохо (инструкции по пилотированию и проч. она тоже знает весьма поверхностно, что демонстрировала на практике, теряя драгоценные минуты). Психологическая непригодность + профнепригодность - Райан категорически не могла бы оказаться в космосе, если бы речь шла о реальной жизни. В описанной ситуации следовало бы ожидать, что ее посадят супервизором в центр управления полетами. И тот факт, что она находится не там, - допущение явно фантастического характера. Такое же, как то, что Ковальски мог не знать биографии и личных характеристик Райан. Старший офицер группы в обязательном порядке знакомится с личными делами своего экипажа. Это правило. Соответственно, в реальной жизни Ковальски было бы известно о том, что Райан одинока, ее дочь мертва, и апелляция к родственникам на Земле добьет ее, а не поднимет на крыло.

"Выбирала сегодня между Гравитацией и Астралом 2, и не пожалела что выбрала первый фильм) в какой-то степени он даже сильно мотивирует) и после него мне уже не так сильно хочется в космос Х))" (c) Vasya Winchester.

На этом месте выясняется, что космос не манит человека, а пугает его. И космическая клаустрофобия - естественная и единственная возможная реакция личности на условия пребывания на орбите. Именно эти ощущения Куарон, по его собственным словам, хотел донести до зрителя - мрачную сторону космоса, ужас бессилия, понимание, что человек в космосе затерян и одинок. Правда, в том же положении человек оказался бы, например, на подводной лодке в случае отказа автоматики, или на обломке судна посреди океана, или после крушения самолета в труднодоступной гористой местности. Шансов на выживание почти нет, полное одиночество, мир безграничен и слишком конечен одновременно, вернуться домой невозможно. Серфингист, которого во время шторма унесло в открытое море, дайвер, совершивший неудачное погружение, спелеолог, которому отказало везение, альпинист, сорвавшийся в бездну (еще жив, но по условиям местности спасательная операция, как и доставка мертвого тела на родину, невозможны; впереди долгая мучительная смерть на снегу, холоде, на высоте в черт знает сколько метров, в разреженной атмосфере, с травмами и без обезболивающих) - все они находятся ничуть не в лучшей ситуации, чем героиня "Гравитации". Но воплощением страха перед бесконечностью и одиночеством теперь стал космос.
Раньше люди отправлялись в плавание через океан на плотах, на Дальнем Востоке ныряльщики за жемчугом не пользовались гидрокостюмами, даже если могли себе их позволить, скалолазы в одиночку отправлялись на рискованные подъемы, чтобы проверить себя и покорить желанную вершину. Люди мечтали о полетах к далеким зведным системам. Смотрели в небо с восхищением. Спорили до хрипоты, отобрали бы их, если бы шел набор в космическое плавание в один конец - скажем, пятьдесят лет полета до отдаленной планеты, или нет, и какие качества нужно было бы в себе развить, чтобы пройти этот отбор.
А сейчас?

@темы: анализ, иллюзион

10:22 

Agents of S.H.I.E.L.D.

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Сериал ближе к вселенной людей X, чем к "Мстителям" (и это понятно, Marvel давно ведет речь о том, чтобы постепенно вернуть себе права на всех своих персонажей и их истории). Но в сериале, как и в полнометрежных фильмах Фазы 2, больше нет того grounding, которым так гордились создатели первых фильмов. Это фантастика в чистом виде, без опоры на реальность, к тому же рассчитанная на подростково-молодежную аудиторию. Из фильмов такого плана мне куда ближе "Люди в черном" - они изначально не претендовали на достоверность и научную основу, это комедия без претензий на психологизм и драматические повороты (даже неудачная любовная линия между инопланетной принцессой и героем Уилла Смита не меняет сути дела, она забывается уже к следующему фильму). Отсылки к "Мстителям" выглядят неестественно, Коулсон и Мария Хилл кажутся картонными копиями самих себя. Юмор неловок и натянут, как в пьесе автора, который изо всех сил старается быть смешным. Сериал очень сильно напоминает капустник.
Отдельно - о пятой серии: то, что Коулсон (?) делает со Скай, не только некрасиво, но и достаточно топорно. Ей внушается, что она обманула доверие, но разве оно было? К человеку, которому доверяют, не приставляют топтуна (Мэй), его не проверяют и не перепроверяют, не обсуждают за спиной вероятность предательства с его стороны. Если не было доверия, о каком обмане идет речь? Коулсон брал в команду заведомого двойного агента, отношение к девушке было соответствующим, так для чего, как не для того чтобы, сыграв на чувствах вины, благодарности, привязанности и страха перед одиночеством, он разыгрывает сейчас весь этот спектакль "обманутые друзья и начальник"? Если у Скай хватит трезвомыслия отодвинуть в сторону эмоции и просчитать это, Коулсон может быть уверен, что, выждав, она нанесет удар в спину. Если не хватит - он получит в команду человека, сломленного душевно, и тогда, окажись она в руках противника, сломать ее второй раз не составит ни малейшего труда. Недальновидно и примитивно.

@темы: анализ, "Фаза 2"

15:25 

"Тор: Царство Тьмы" - комикс и трейлер, рецензия

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
"Лица, которые попытаются найти в этом повествовании мотив, будут отданы под суд; лица, которые попытаются найти в нем мораль, будут сосланы; лица, которые попытаются найти в нем сюжет, будут расстреляны". (с) Марк Твен. "Приключения Гекльберри Финна".

Комикс (охватывает события, произошедшие в период между "Мстителями" и "Тором 2")
Сотрудники ЩИТа не смогли обеспечить Джейн фронтом работ в Тромсе; находясь в обсерватории, Джейн постоянно интересуется у окружающих, зачем же ее все-таки вызвали. Это особенно интересно в свете того, что приезд астрофизика Фостер был инициирован приглашением, которое она получила и в котором должны были быть изложены цели и задачи визита (тем более что речь идет о международной поездке). Личный самолет, удобное размещение - такие условия предоставляются только при высокой заинтересованности в специалисте, и в приглашении эту заинтересованность должны были как-то обосновать. Однако Джейн пребывает в полном недоумении относительно причин, по которым ее пригласили.
Дарси (экономист, о технике, судя по первому фильму, имеет смутное представление на уровне обычного пользователя) повторяет достижение Тони Старка и с легкостью обходит защиту ЩИТа (сверхсекретной организации, в которой работают профессионалы высочайшего класса), чтобы выяснить, почему Джейн вызвали в Тромсе. Кстати, как сама Дарси попала в Тромсе? Чем мотивировали ее поездку? Обсерватория - это совершенно не ее профиль.
Селвиг, вполне адекватный на момент отправки пленного Локи в Асгард, внезапно "сломан контролем бога", психологически раздавлен, у него проблемы с памятью и логическим мышлением - настолько, что он даже не может вспомнить, что именно Тор просил его передать Джейн, хотя сообщает ей о том, что просьба имела место. Кстати, Клинт, как мы помним, выйдя из-под контроля Локи, сражался в битве за Нью-Йорк. Селвиг, конечно, не спецагент, у него не было ни психологической, ни физической подготовки, да и возраст уже, однако внезапные проблемы с психикой ничем не объясняются (разве что за кадром осталась обработка астрофизика сотрудниками Щ.И.Т.а).
После разговора с Селвигом Джейн решает, что раз Тор был на Земле, но не передал о себе весточки (похоже, проблемы с памятью и логическим мышлением представляют собой симптомы вирусного заболевания со сверхкоротким инкубационным периодом), значит, их отношения с Тором исчерпали себя.

В трейлере "Тор: Царство тьмы" нам не показали ни одного персонажа in character.
читать дальше

@темы: анализ, "Фаза 2"

02:52 

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Думаю, что наконец-то понял мотивацию тех, кто самозабвенно мешает Локи с грязью в своих артах и текстах. Если до недавнего времени значительная часть авторов стремилась выставить в роли виктимного женовидного мужа Локи, то сейчас все чаще эту роль стремятся отдать Тору. Резкая смена полярности стала трендом после выступления Тома Хиддлстона в гриме Локи в Сан-Диего и демонстрации второго трейлера.
Похоже, помимо цели озвучить собственные фантазии за этим стоит еще одна - стащить героя с пьедестала, где он недоступен, немыслим и неизбежен, бросить его под ноги, сломать, унизить максимально, и вот тогда, с высоты собственного положения, проявить снисходительность, "великодушно посочувствовать". Поистине клонов атака незабываема эта - могут меняться фэндомы, но неизменны артов и текстов характеры и сюжеты, и лишь персонажей по именам различия видны быть могут. И выбирают любимые фэндомы и дорогих сердцу персонажей - ярких, сильных, красивых, недосягаемых. А затем превращают их в половые тряпки, не имея сил подняться до заданного героем уровня.
Отсюда же (в легких случаях) произрастает массовое восхищение красотой, деликатностью (!) и умом (!!!) Дарси с одновременным навешиванием на Джейн Фостер ярлыка "занудной ботанки", здесь же корни неприятия Тони Старка образца первых двух фильмов и уверенное: "Да, вот же он, настоящий!" - касательно ЖЧ3. Стремление хотя бы просто опустить персонажа до себя, упростить его, чтобы не было мучительно больно тянуться до него вверх, как до планки, до идеала, - дерево тех же корней, хотя и значительно менее уродливо.

@темы: анализ

12:56 

"Неудачная шутка"

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
- Локи все еще асгардец. И мой брат.
- И уже убил 80 человек.
- Сводный брат (в оригинале: He is adopted, то есть "он - приемный"). (с) "Мстители"
Это не шутка, это прямой ответ (не без доли неловкости) на прямую претензию. "Придержите языки, это - один из наших!" "И он напакостил вот так, вот эдак и еще вот так..." (читай: "Хороши ваши, слов нет...") "Ну-у... понимаете, он не совсем наш..." ("В общем, да, неувязочка, но вы его поступками всех нас не меряйте, мы его вообще подобрали-обогрели-приютили, так что его поступки - это его поступки, мы за них не в ответе").

@темы: Локи, "Мстители", Тор, анализ

01:36 

"Железный человек 3" (осторожно, спойлеры!)

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Это слив франшизы. Юридические, финансовые, этические разногласия между студией и актерами, смена режиссера, усталость актеров от ролей - как бы там ни было, а в сумме на экраны вышел фильм, выпадающий из единства с тремя предшественниками (считая "Мстителей"), показывающий нам совсем иных персонажей под знакомыми именами. Это не Пеппер. Это не Тони Старк. Это не доктор Бэннер. Единственный, кто остался собой, это Роуди, но, будучи героем второго плана, он не может исправить сложившуюся ситуацию, лишь подчеркнуть ее.
Несомненно, у фильма есть все шансы собрать больше миллиарда (при бюджете в $200 000 000), - после невероятного успеха "Мстителей" редкий человек, хотя бы время от времени бывающий в кинотеатрах, откажется от возможности познакомиться с фильмом, послужившим своего рода продолжением нашумевшего блокбастера 2012 года. Не пропустят фильм поклонники творчества Роберта Дауни. Как обычно, пойдут в кино те, для кого приоритетны зрелищность, спецэффекты и возможность насладиться показом в IMAX формате. Но все перечисленное - не заслуга фильма как такового, это привходящие, значительная часть которых - почивание на лаврах уже достигнутых франшизой высот.
Все эти годы Кевин Фейги и Marvel подчеркивали, что делают ставку на grounding, связь фильмов с реальностью, поднимая их тем самым над уровнем "просто экранизации комиксов" до планки научной фантастики. Это было фишкой, притягивало в кинотеатры людей, для которых комиксы не значили ничего, в отличие от старой доброй sci-fi. "Железный человек 3" в этом отношении стал показателем внезапной и резкой смены курса, прежде удачно проложенного в бурных водах зрительских симпатий и антипатий. Возможно, причиной стало желание Marvel двигаться дальше, может быть, студия попросту не уверена в возможности повторения успеха "Мстителей" и решила переориентироваться на другую часть зрительской аудитории. Увы, для героев Дауни и Пэлтроу, а также для мира, в котором они обретаются, это обернулось фактически переписыванием личностей, допустимым, скорее, в фанфике с маркировками AU и OOC. Даже принимая во внимание факт мультивселенной Марвел и стремящиеся к бесконечности разветвления историй персонажей и их миров, принять это с учетом изначально заявленного grounding довольно сложно, если не невозможно. Тем более что в интервью участники фильма старательно пытаются нас убедить в логичности происшедших с героями изменений. Но как раз логика там отсутствует.

читать дальше

@темы: иллюзион, анализ, Тони Старк/Железный человек, Пеппер Поттс, "Фаза 2"

00:51 

"Аватар" IMAX 3D

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Несопоставимо с другими форматами. Это совершенно другой фильм. Ярче, насыщеннее, глубже, богаче.
В отличие от большинства лент, выходивших в этом формате, "Аватар" снят под максимальный эффект погружения: у Кэмерона до мелочей просчитаны все нюансы движения человеческого глаза при восприятии окружающей действительности, и кадры выстроены таким образом, чтобы соответствовать траектории и охвату взгляда человека, находящегося в самой гуще событий. Пример навскидку - ботинки Квориджа в сцене инструктажа вновь прибывших на Пандору. То, что в обычном формате воспринимается всего лишь как способ придать дополнительную черточку характеру персонажа, в IMAX 3D выполняет совершенно другую роль: фактически мы видим полковника именно под тем углом, под которым воспринимает стоящего вдалеке человек, сидящий в инвалидной коляске.
На этом выстроена операторская работа - создание иллюзии восприятия происходящего собственными глазами с расстояния, не превышающего длину вытянутой руки. При этом время от времени это позволяет из роли стороннего наблюдателя "включаться" в того или иного персонажа, "изнутри" которого снята сцена. Исключение сделано только для крупных планов. Ни один другой фильм не может похвастаться такой подачей материала.
Впрочем, свой минус в этом есть: человеческий мозг оказывается обманут статичным положением тела при непрерывно движущемся изображении, воспринимаемом органами зрения так, как если бы организм находился в движении. Дополнительную роль играет непрерывная смена персонажей, "из" которых нам показывают картинку. Таким образом нервная система оказывается дезориентированной, а физиология - обманутой дважды. Именно отсюда проблемы с вестибулярным аппаратом, о которых так много писали в прессе: головокружение, легкая тошнота, резь в глазах и ощущение давления в области лба. Проходят, как только удается взять под контроль сознания попытку ЦНС привести в соответствие сигналы, поступающие посредством зрения и слуха, и статичное положение тела в пространстве.
В свое время довольно много читал о том, что избыточно яркие цвета Пандоры негативно сказываются на зрении. Не заметил данного эффекта - очки практически не давали приглушения цвета, однако именно синдром усталости глаз поймать не удалось. И я не видел покрасневших или опухших глаз у тех, кто вместе со мной выходил из зала. А вот слегка шатающуюся неуверенную походку наблюдал - так идет человек, который провел слишком много времени на карусели или одном из экстремальных аттракционов, связанных с вращением тела в воздухе.
Пожалуй, я рад, что плотное знакомство с IMAX-технологией для меня состоялось до просмотра в этом формате "Аватара". И тем не менее я считаю, что это мне чертовски повезло - увидеть этот фильм так, тем более спустя почти три года после его выхода из широкого проката. Оно однозначно того стоило.

@темы: кинотерапия, анализ

00:20 

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Раньше я ужасался, когда видел, что люди не умеют думать. Сейчас я понимаю, что это не самое страшное. Хуже, когда люди разучаются слышать. Когда эмоциональная реакция на отдельное слово или фразу, помноженная на субъективное символьное значение такового в личной системе координат, срабатывает триггером внутренних защитных механизмов, и далее человек просто не способен воспринять ничего, кроме собственной реакции.

@темы: анализ

00:23 

(4) К концу сказки добро победило разум (с)*

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
продолжение, начало см. hihix.diary.ru/p180401796.htm
hihix.diary.ru/p180460738.htm
hihix.diary.ru/p180467468.htm

* Меткое выражение, подвернувшееся на просторах Сети.


Касается только мувиверс

Признание Локи в том, что это он провел ледяных великанов в Асгард по время коронации Тора, мы слышим ровно единожды - им он покупает доверие Лафея. Ни до, ни после ничего подобного Локи не говорит.
Для Лафея в день появления в Йотунхейме Тора и Локи с четверкой воинов заявление о проникновении в Асгард ледяных великанов - несомненная неожиданность. Об этом свидетельствуют и его мимика, и реакция зрачков. Ведет Лафей себя при этом как царь - блефует и провоцирует Тора, одновременно вбрасывая в непрошеных гостей зерна сомнения в соотечественниках. Лафей не уходит от ответа, как было бы логично при наличии информатора в тылу противника, не называет имени, что следовало бы сделать, если бы Лафей посчитал своего агента предателем, по вине которого погибли его люди, и речи нет о предателе в единственном числе - Лафей говорит о "множестве предателей" в чертогах Одина. Следовательно, мы с большой долей уверенности можем говорить о том, что эта фраза со стороны царя йотунов была не более чем бравадой. Свою недостаточную информированность он оборачивает себе на пользу: Тор разъярен и нарушает перемирие первым, тем самым развязывая Лафею руки; умы товарищей Тора смущены, и в них началось брожение; если хотя бы одному удастся вернуться живым в Асгард (а грамотный стратег нашел бы способ это обеспечить) - смута и недоверие в рядах асгардцев были бы гарантированы.
Если бы Локи хотел устранить Тора, едва ли ему могла бы подвернуться лучшая возможность. Достаточно было бы в нужный момент "случайно" не прикрыть спину брату, ведь в бою пропустить удар, предназначенный не тебе, легче легкого, и вот - Тор мертв, Локи - единственный наследник. Все. Однако этого не происходит.

читать дальше

@темы: анализ, Локи, "Тор"

20:55 

(3) «Вернись домой, брат!» - «У меня нет дома!» (с)

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
продолжение, начало см. hihix.diary.ru/p180401796.htm
hihix.diary.ru/p180460738.htm

Из "Мстителей":

- Он мой брат!
- И уже убил 80 человек!
- Сводный брат.


В глазах Тора Локи остается своим до тех пор, пока не совершает проступок. Первое же пересечение черты дозволенного - и маркер чуждости проявляет себя в полной мере. Классическая стигматизация. Для Тора имеет значение, что они с Локи росли вместе, что когда-то Локи прикрывал его в бою, но первое же доказательство неправоты Локи - и Тор с легкостью от него отрекается. Это нехарактерно в целом для асгардцев по отношению друг к другу - никто из друзей не отворачивается от Тора, когда он принимает решение о походе в Йотунхейм или оказывается лишенным силы, молота и права проживания на родине. Фригг плачет и убеждает Одина изменить его решение в отношении первенца, но не отталкивает от себя. Подобное отторжение мы наблюдаем только в отношении Локи. Фактически мы имеем дело с непрерывно ощущаемым подспудно отторжением, которое неприглядные поступки второго принца позволяют начать проявлять открыто, снимая бремя непрерывного подавления собственных чувств в его адрес.

читать дальше

@темы: анализ, Локи, "Тор", "Мстители"

16:43 

(2) "Ваня, я тебя крестил!" - "А я вас об этом совсем не просил!" (с)*

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
продолжение, начало см. hihix.diary.ru/p180401796.htm

* О цитате в заглавии поста - была такая пьеса в Советской России эпохи революции и начала Гражданской войны.


Основной довод, приводимый зрителями в пользу Одина, - он взял маленького беспомощного ребенка, брошенного умирать, и спас его от смерти. Предположим, что это правда, - на самом деле это в равной степени может быть правдой, а может и нет: о том, что Локи был в храме брошен умирать, известно только со слов Одина. Возможно, в пылу битвы у него сложилось ошибочное представление о ситуации. Может быть, помещая малыша в храм, Лафей как раз надеялся его защитить. Зрителю не предоставляют никакой информации о храмах в Йотунхейме. И мы не были (нам не показали) там в тот момент, когда ребенка помещали в храм. Ничего неизвестно и о целях Лафея - кроме как со слов Одина, который, как ни крути, заинтересованное лицо и далеко не всегда говорит правду (свидетельство чему - ситуация вокруг происхождения Локи).
Итак, предположим, что ребенок действительно был оставлен умирать, и Один спас его. Было ли это благом? Если бы сейчас, такого, каким Локи предстает в конце "Мстителей", его спросили, чего он хотел бы, если бы мог уже тогда, младенцем, выбрать свою судьбу, что бы он сказал? А если бы тот же вопрос был задан ему на момент окончания событий «Тора»? Один поступил так, как считал нужным поступить из тех соображений, которые были ему удобны, и в итоге не смог скрыть этого: "Я надеялся с твоей помощью объединить оба царства и установить мир".

читать дальше

@темы: Локи, анализ, "Тор", "Мстители"

18:19 

(1) Рыцари без страха и упрека

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Пост был удален по ошибке, восстановлен вместе с комментариями из кэша поисковиков на месте другого поста, которому ради этого пришлось немного подвинуться. Ссылки на эту запись в последующих изменены; старая дискуссия залита в комментарии с указанием дат и времени написания ответов.

Любопытно, почему склонность к манипулированию вменяется Локи в вину и автоматически заставляет большинство фанатов "Тора" и "Мстителей" воспринимать его поступки и схемы действий исключительно в черном свете. "Интеллектуальная разведорганизация боится интеллекта?" (с) Старк.
То, что человек - манипулятор, еще не говорит ни о чем кроме того, что человек - манипулятор. Остальное доступно анализу наблюдателей и участников происходящего. Если им интересно добираться до сути, конечно. Самое интересное - это игра. Не только актерская игра, но и игра персонажей. Те логические звенья, на которых каждый из них строит свои победы и поражения, тот танец, который данный конкретный персонаж танцует, чтобы добиться своих целей, - это даже не кроссворд, это шахматная партия.
Помимо того, что каждое живое существо периодически прибегает во взаимодействиях с окружающими к манипулятивым техникам, Локи - далеко не единственный профессиональный манипулятор, показанный нам в фильмах.

читать дальше

@темы: анализ, Ник Фьюри, Наташа Романофф, Локи, Брюс Бэннер/Халк, "Тор", "Мстители"

13:27 

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Недоумеваю. Том Хиддлстон - и Джейсон Стэтхем. Одна и та же техника боя, одни и те же коронные приемы. При этом Локи/Хиддлстон рассматривается фанатами как манерный хрупкий мальчик-стриптизер, а Стэтхем/его персонажи - как брутальные "настоящие" мужики без страха и упрека. Это притом что в третьем "Перевозчике" Валентина (Наталья Рудакова) в буквальном смысле вынуждает Фрэнка Мартина (Джейсона Стэтхема) танцевать для нее стриптиз. Где логика? Один позволяет эмоциям отображаться на его лице, а другой нет? Так это не означает, что первый неспособен носить маску, а второй не отличается тонкой душевной организацией. Локи периодически демонстрирует полную безэмоциональность, тогда как судя по тому, какого рода глупости герои Стэтхема совершают из фильма в фильм, они весьма ранимы и тонкокожи, потому и лицо кирпичом носят и знать предпочитают ровно столько, сколько необходимо для выполнения задания, иначе ведь эмоции подключатся, а их нельзя. Особенности боевых приемов? Достаточно сравнить, скажем, сцену в Йотунхейме (Локи, "Тор") и эпизод в храме (Ли Рождество, "Неудержимые 2") - использование агрессии противника для того, чтобы его опрокинуть, уход от полного контакта, инь-стиль, метательные ножи. Пресловутую технику с шестом Локи использует во время битвы с Тором в чертогах Хеймдалля, герои Стэтхема демонстрируют ее буквально в каждом фильме. Нет, не понимаю.

@темы: иллюзион, "Тор", Локи, анализ, "Мстители"

14:39 

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Разумеется, свобода в чистом виде является величайшей ложью. Свобода без внутренней целостности - это ядерный чемоданчик с уже введенными паролями в руках обезьяны. Как говорил Эзоп, нам бы нередко приходилось испытывать сожаления, если бы все наши желания сбывались.
"Ну, где же эта зараза, почему он опять опаздывает?! Да чтоб он сдох, паразит, жрущий мое время!"
Трель мобильника. "Добрый день, Ваш номер обнаружен в листе контактов молодого человека, которого только что сбила машина. Мне очень жаль, мэм, насмерть..."
Те, кто работают с намерением, знают этот момент очень хорошо.
Сначала - внутренняя гармония, осознанность, основанная на знании себя и полном принятии себя, включая то, что многие именуют теневой стороной личности, в единстве, только потом - свобода. Не иначе.

@темы: Локи, анализ

21:22 

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
И этот пост тоже уже был мной опубликован. Но здесь он будет под рукой.

В советское время снимали немало фильмов про разведчиков. Одним из таких был прекрасный "Вариант "Омега", поставленный по книге Николая Леонова и Юрия Кострова "Операция "Викинг". Любимый фильм нескольких поколений. Диалоги мгновенно были раздерганы на цитаты. Ни в одном дворе не было мальчишки, который хотя бы раз не играл в Пауля Кригера.
Хорошие фильмы быстро становятся мифологией современности.
За последнее время мне попалось в Сети несколько отзывов о фильме: мол, диалоги - полная бессмыслица, логики нет, концовка притянута за уши.
Люди утратили умение читать между строк. Если в первой серии нам показали, что советский разведчик, известный немцам под фамилией Кригер, полный дурак, потому что работал непрофессионально и мгновенно провалился, а Георг фон Шлоссер - блестящий дипломат, тонкий психолог и великолепный специалист подковерной игры, то большинство так и будет воспринимать именно и только этот срез, и естественное разрешение сюжета покажется притянутым за уши пропагандистским ходом, чтобы закончить фильм на "ура-патриотической ноте".
Привычка к экшену поспособствовала созданию совершенно особой системы восприятия кинопродукции - поверхностно-экранного. Сознание многих зрителей сейчас в принципе не фиксирует диалоги либо воспринимает их в формате твитов, которые легко извлекаются из контекста и растаскиваются на мемы. Таким образом, фильм воспринимается носителями клипового сознания как череда непрерывно движущихся картинок, из которых вычленяются те, что показались наиболее интересными (попали в систему субъективных символьных значений тем или иным боком). Прочее остается за гранью, как речь скучного лектора в вузе: слушатель сохраняет выражение сосредоточенности на лице, утвердительно кивая, в то время как голова занята совершенно иным. Это никоим образом не помешает внезапно включиться на отдельной вырванной из контекста фразе, совпавшей с чем-то личностно важным.
Так мы получаем Чубакку как удивительное существо, свалившееся на Землю с другой планеты (это Ричард и Лесли Бах в самом расцвете их чувств друг к другу так ходили на "Звездные войны"). Или известная в Сети быличка про бобра ("Помню, в Омском техе на первом курсе преподаватель физики рисовал на доске задачу про плотину и бобра. При этом рисовать он катастрофически не умел, бобер у него получился похожим на х*й и вся аудитория затаив дыхание следила за развитием событий. Препод заметил, что полностью завладел вниманием аудитории и взял метод на вооружение. И пошло-поехало: упругое столкновение двух тележек с бобрами, центробежная сила бобра, сумма векторов сил бобра, подвешенного за хвост... На втором курсе мы следили за бобром-электриком, а на третьем, когда бобер смотрел на солнечный свет через призму и считал коэффициент преломления луча света, проходящего через стекло - мы с семьей переехали в Питер и я так и не узнал, что случилось с бобром-атомщиком".)
Отсюда естественные в описанных условиях споры: "Да ты вообще про что фильм смотрел?" и "Эй, ты явно видел другое кино, чем я!" Целостный подход к фильму непопулярен. Навыки синтеза (при сборе информации и сопоставлении фактов) и анализа (при рассмотрении полученной картины и тестировании ее на достоверность) не применяются - зачем? Мы же имеем дело с клипом или вовсе с демо-роликом компьютерной игры, это нам наделять ее сюжетом и смыслом так, как мы их видим. Зачем соотносить с реальностью увиденное на экране? Это кино! Отсюда же распространенность логических дыр и игнорирование зрителями таковых (во-первых, чтобы заметить дыры, нужно смотреть внимательно, анализируя и вчитываясь в материал, во-вторых, какая разница? Ну, дыра, и что? Это ж не супер что-то, это простое кино, эй, парень, не занудствуй, расслабься, просто смотри фильм и отрывайся, а?")
Возвращаясь к "Невероятному Халку" 2008 года - в фильме есть несколько совершенно прекрасных, тонких и до изумления грамотно простроенных диалогов между полковником Россом и Эмилем Блонски. Диалогов, построением которых не восхищаться невозможно - это разговор двух профессионалов, отлично танцующих скорпионьи танцы, каждый ведет свою игру, и каждый в совершенстве знает правила и умеет их применять, однако многие ли способны оценить эту красоту или по крайней мере уследить за тем, о чем идет речь?
А взаимодействие Наташи Романовой с Брюсом Бэннером в начале фильма "Мстители"? Ученый переиграл профессиональную разведчицу, оценил на практике степень ее искренности и доверия к нему, ткнул ее носом в только что произнесенную ею ложь и следом раскрыл карты, - многие ли при просмотре фильма смогли понять, о чем идет речь? Для большинства эта сцена - свидетельство нестабильности психики Брюса, а не прокол интеллектуальной суперагента.

@темы: иллюзион, "Мстители", Брюс Бэннер/Халк, анализ

21:21 

Хихикс Бизона. Abyssus abyssum invocat. Я профессионал, топлю "Титаник".
Изначально этот пост был выложен мной на другом ресурсе, но пусть здесь тоже будет.

Все же лучший исполнитель роли Халка - это Марк Руффало. Эрик Бана неплох (хотя, на мой взгляд, сам фильм 2003 года не слишком хорош). Доктор Роберт Брюс Бэннер в исполнении Эдварда Нортона - полный провал. Как и сама экранизация 2008 года. Никогда в жизни этот человек (каким он представлен в линии комиксов и мультфильмах) не стал бы искать убежища на фабрике, где работал, - не в его понятиях подставлять человека, который был добр к нему и помогал ему в меру своих сил. И это не говоря уже о непрерывном эмоциональном и нервном перевозбуждении, в котором персонаж Нортона пребывает 24 часа в сутки. Никаких усилий по обузданию себя в таком состоянии было бы недостаточно, чтобы удержаться от повышения уровней адреналина и допамина. Распад адреналина продуцирует тестостерон, усиливая нервное возбуждение (вспомним, что при ускорении сердцебиения и артериальной гипертензии у Бэннера происходит запуск активированных и видоизмененных гамма-излучением участков ДНК, вследствие чего стартует процесс временной мутации). Если Брюс Бэннер, находясь в бегах, что само по себе является трудной жизненной ситуацией (пользуясь языком психологов), не разнес весь мир к чертям, но, напротив, удерживается от трансформации подолгу - это должен быть человек темперамента сангвинического с уклоном во флегму. Но не истеричный холерик. Именно такого спокойного и щедрого душевно (что, в свою очередь, обуславливает природную терпимость и устойчивость к стрессам) Бэннера показывает нам Руффало, и в него веришь до конца.

И кстати, еще один небезынтересный момент. Судя по поведению Халка, в моменты мутации у Бэннера нарушаются структурные связи головного мозга. Естественная реакция упрощения ЦНС. Так, человеческий организм с его развитой высшей нервной деятельностью не обладает настолько острыми зрением, обонянием и слухом, а также тактильной и тепловой чувствительностью, как организм хотя бы его ближайших родичей также из числа приматов. Это необходимый защитный механизм от сенсорной перегрузки, подобной по мощности одновременной и избыточной нагрузке на энергосети (вспомним, что происходит зимой, когда температура воздуха в помещениях начинает падать, отопительная система не справляется с обогревом зданий и люди начинают включать в сеть дополнительные электроприборы - в домах элементарно выбивает пробки во избежание короткого замыкания). Биология Халка трансформирована в сравнении с человеческой. Оставляя подробности за кадром, достаточно сказать, что Бэннер в состоянии трансформации управляется древней рептильей частью его мозга - лимбической системой. И здесь нам важно обратить внимание на следующие ее составляющие: поясную извилину (автономные функции регуляции артериального давления и частоты сердечных сокращений), гиппокамп (долговременная память), миндалевидное тело (агрессия, осторожность, страх) и гипоталамус, который выступает регулятором автономной нервной системы посредством гормонов, управляет сердцебиением и артериальным давлением, отвечает за потребности организма в сне, пище, удовлетворении полового инстинкта.
В моменты трансформации лимбическая система Бэннера, которой должно по логике биологической необходимости делегироваться мозгом управление Халком, оказывается... не обладающей всей полнотой необходимый полномочий. Сопротивляясь перемене и опасаясь утратить контроль, Бэннер-Халк изо всех сил стремится сохранить человеческий тип мышления, заблокировать в себе заложенные природой механизмы саморегуляции. В числе прочего лимбическая система в целом отвечает за долговременную память и способность к обучению. Именно эти функции оказываются подавленными. Таким образом мы получаем не дикого зверя, как его рассматривают военные, журналисты и обыватели в комиксах, а зафиксированное мощнейшей волей промежуточное состояние психики, застывшее между человеческим и животным. Внутреннее психологическое давление оказывается избыточным, что приводит к сильнейшему перенапряжению всей нервной системы и в конечном итоге к состоянию аффекта, длящемуся и длящемуся за счет непрерывной выработки огромным мощным организмом грандиозного количества гормонов.
Иначе говоря, задача, как представляется, должна была бы состоять не в подавлении разбуженных и мутировавших участков генома, но в снятии внутреннего сопротивления возможным переменам до некоего среднего уровня (при этом за максимальный уровень покоя мы рассматриваем состояние доктора Бэннера как доктора Бэннера, тогда как за максимальный уровень напряжения примем состояние доктора Бэннера как Халка).

@темы: Брюс Бэннер/Халк, "Мстители", Марк Руффало, анализ

Клинок речи

главная